David Adams aus Dublin ist einer der angesehensten Konzertorganisten des angelsächsischen Raums. Für sein Debüt an der Mathis-Orgel des Basler Münsters hat er Meisterwerke von Bach (Praeludium et Fuga C-dur BWV 547), Franz Liszt (Trauerode) und César Franck (Pièce héroïqu aus Trois Pièces, 1878) auf’s Programm gesetzt. Als fröhliches Intermezzo erklingt Donnacha Denneheys (*1970) «Work for organ» aus dem Jahre 1992. Den krönenden Abschluss bildet die monumentale «Sonata Celtica» von Charles Villiers Stanford (1852–1924). Auch wenn Stanford oft als Brite angesehen wird und in Leipzig und Berlin studierte, wuchs er in Irland auf und komponierte sein ganzes Leben lang Musik über irische Themen. Stanfords «Sonata Celtica» entstand im Jahr 1918. Der Eröffnungssatz entwickelt zwei Themen – ein kantiges, schroffes Motiv und eine zarte Melodie – in einer für die Sonatenform des 19. Jahrhunderts typischen Satzanlage. Darauf folgt ein beschwingter, sanfter Satz mit kontrastierenden Abschnitten. Als Junge besuchte Stanford die St. Patrick’s Cathedral in Dublin, wo er wohl die beiden Themen aus «St. Patrick’s Breastplate» gehört haben dürfte, die das Material für den ein- drucksvollen Schlusssatz liefern – eine Betrachtung über die Heilige Dreifaltigkeit und die
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David Adams aus Dublin ist einer der angesehensten Konzertorganisten des angelsächsischen Raums. Für sein Debüt an der Mathis-Orgel des Basler Münsters hat er Meisterwerke von Bach (Praeludium et Fuga C-dur BWV 547), Franz Liszt (Trauerode) und César Franck (Pièce héroïqu aus Trois Pièces, 1878) auf’s Programm gesetzt. Als fröhliches Intermezzo erklingt Donnacha Denneheys (*1970) «Work for organ» aus dem Jahre 1992. Den krönenden Abschluss bildet die monumentale «Sonata Celtica» von Charles Villiers Stanford (1852–1924). Auch wenn Stanford oft als Brite angesehen wird und in Leipzig und Berlin studierte, wuchs er in Irland auf und komponierte sein ganzes Leben lang Musik über irische Themen. Stanfords «Sonata Celtica» entstand im Jahr 1918. Der Eröffnungssatz entwickelt zwei Themen – ein kantiges, schroffes Motiv und eine zarte Melodie – in einer für die Sonatenform des 19. Jahrhunderts typischen Satzanlage. Darauf folgt ein beschwingter, sanfter Satz mit kontrastierenden Abschnitten. Als Junge besuchte Stanford die St. Patrick’s Cathedral in Dublin, wo er wohl die beiden Themen aus «St. Patrick’s Breastplate» gehört haben dürfte, die das Material für den ein- drucksvollen Schlusssatz liefern – eine Betrachtung über die Heilige Dreifaltigkeit und die Allgegenwart Christi.
David Adams studierte Orgel und Cembalo in Dublin, Freiburg und Amsterdam (u. a. bei Ludwig Doerr und Piet Kee) und ge- wann mehrere Preise bei den internationalen Wettbewerben in Speyer, Lüneburg, Brügge und Dublin. Seit seinem Debütkonzert in der St. Paul’s Cathedral in London im Alter von 16 Jahren ist er in ganz Irland, Europa und den USA aufgetreten und regelmäs- siger Gast bedeutender internationaler Festivals. Neben Solo-CDs, die an den Orgeln des Trinity College Dublin und der National Concert Hall in Dublin aufgenommen wurden, hat er für Naxos, Black Box und Wergo eingespielt. Nach Unterrichtstätigkeiten an den Musikhochschulen in Freiburg, Berlin und Den Haag unter- richtet er seit 2005 als Professor an der Royal Irish Academy of Music in Dublin. 2007 PhD der Vrije Universiteit in Amsterdam für seine Arbeit über Max Reger und Karl Straube.
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