Wie auf den Ukraine-Krieg reagieren? Der Tessiner Komponist Francesco Hoch versucht es mit einer Werkreihe für das Vokalensemble «tempo d’affetto». Die junge ukrainische Komponistin Oleksandra Katsalap antwortet mit eigenen Klängen und Bildern.
Um Widerstand, Krieg und fragile Kommunikation kreisen die drei Werke dieses Programms. Ausgangspunkt war der Chorzyklus «I Resistenti» des Tessiner Komponisten Francesco Hoch. Er verarbeitet darin den russischen Blitz-Angriff auf die Ukraine. Grundlage sind die Worte des ukrainischen Präsidenten Wolodymyr Selenskyj: «Ich bin hier. Wir sind hier.» Und: «Ich bin immer noch hier. Wir sind alle immer noch hier.» Die Musik, so schreibt der Komponist, «dringt in das Intime der Wortklänge ein, so dass unterschiedliche Werke entstehen, auch wenn der gleiche Text vertont wird.» Die in der Musik artikulierten Formen des Widerstands stellen sich der brutalen und menschenfeindlichen Logik des Blitzkriegs entgegen. Dabei entstehen eindringliche, reduzierte Klangräume.
Hinzu kommt eine Orgeltoccata des Berner Komponisten und Organisten Daniel Glaus, der mit vierzig Pedalclustern der Opfer von Gewalt und Krieg gedenkt. Die junge ukrainische Komponistin Oleksandra Katsalap schliesslich entwirft ein
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Wie auf den Ukraine-Krieg reagieren? Der Tessiner Komponist Francesco Hoch versucht es mit einer Werkreihe für das Vokalensemble «tempo d’affetto». Die junge ukrainische Komponistin Oleksandra Katsalap antwortet mit eigenen Klängen und Bildern.
Um Widerstand, Krieg und fragile Kommunikation kreisen die drei Werke dieses Programms. Ausgangspunkt war der Chorzyklus «I Resistenti» des Tessiner Komponisten Francesco Hoch. Er verarbeitet darin den russischen Blitz-Angriff auf die Ukraine. Grundlage sind die Worte des ukrainischen Präsidenten Wolodymyr Selenskyj: «Ich bin hier. Wir sind hier.» Und: «Ich bin immer noch hier. Wir sind alle immer noch hier.» Die Musik, so schreibt der Komponist, «dringt in das Intime der Wortklänge ein, so dass unterschiedliche Werke entstehen, auch wenn der gleiche Text vertont wird.» Die in der Musik artikulierten Formen des Widerstands stellen sich der brutalen und menschenfeindlichen Logik des Blitzkriegs entgegen. Dabei entstehen eindringliche, reduzierte Klangräume.
Hinzu kommt eine Orgeltoccata des Berner Komponisten und Organisten Daniel Glaus, der mit vierzig Pedalclustern der Opfer von Gewalt und Krieg gedenkt. Die junge ukrainische Komponistin Oleksandra Katsalap schliesslich entwirft ein Werk für maskierten Chor und Video, in dem Sprache zerfällt, Wahrnehmung gestört und der zwischenmenschliche Austausch als brüchiger Prozess erfahrbar wird.
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