FRANÇOISE MASSET, soprano
OLIVIER BETTENS, récitant
DANIEL CHAPPUIS, orgue
ŒUVRES DE SAINT-SAËNS, GOUNOD, WIENER, DAQUIN, CHARPENTIER, COLASSE, ABOULKER
"LA FONTAINE, LE MAGNIFIQUE"
Jean de La Fontaine, un classique parmi les classiques… Certes, mais qu’en avons-nous lu ? Une poignée de fables peut-être, et encore il y a bien longtemps, sur les plus de deux cent quarante publiées en trois livraisons successives. Le personnage, resté énigmatique, se rappelle aujourd’hui à notre bon souvenir, en paroles et en musiques.
Sait-on qu’il fut aussi librettiste, notamment de Pascal Colasse, l’un des continuateurs de Lully, pour l’opéra Astrée et Céladon ? Avec Lully lui-même, les choses s’étaient beaucoup moins bien passées : le Surintendant avait sèchement refusé l’un de ses livrets, jugé fort mauvais, ce dont La Fontaine avait conçu une rancune tenace qui se cristallisa méchamment dans une comédie, et surtout une épître violemment satirique, intitulées toutes deux "Le Florentin".
Sait-on que, longtemps après sa mort, il inspira maints compositeurs ? En vrac, Camille Saint-Saëns, Charles Gounod, Jean Wiéner, Benjamin Godard, Isabelle Aboulker : il sera donc aisé d’entourer le Magnifique d’un bouquet de fables, en faisant dialoguer texte brut et avatars chantés.
OLIVIER BETTENS
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FRANÇOISE MASSET, soprano
OLIVIER BETTENS, récitant
DANIEL CHAPPUIS, orgue
ŒUVRES DE SAINT-SAËNS, GOUNOD, WIENER, DAQUIN, CHARPENTIER, COLASSE, ABOULKER
"LA FONTAINE, LE MAGNIFIQUE"
Jean de La Fontaine, un classique parmi les classiques… Certes, mais qu’en avons-nous lu ? Une poignée de fables peut-être, et encore il y a bien longtemps, sur les plus de deux cent quarante publiées en trois livraisons successives. Le personnage, resté énigmatique, se rappelle aujourd’hui à notre bon souvenir, en paroles et en musiques.
Sait-on qu’il fut aussi librettiste, notamment de Pascal Colasse, l’un des continuateurs de Lully, pour l’opéra Astrée et Céladon ? Avec Lully lui-même, les choses s’étaient beaucoup moins bien passées : le Surintendant avait sèchement refusé l’un de ses livrets, jugé fort mauvais, ce dont La Fontaine avait conçu une rancune tenace qui se cristallisa méchamment dans une comédie, et surtout une épître violemment satirique, intitulées toutes deux "Le Florentin".
Sait-on que, longtemps après sa mort, il inspira maints compositeurs ? En vrac, Camille Saint-Saëns, Charles Gounod, Jean Wiéner, Benjamin Godard, Isabelle Aboulker : il sera donc aisé d’entourer le Magnifique d’un bouquet de fables, en faisant dialoguer texte brut et avatars chantés.
OLIVIER BETTENS s’intéresse depuis toujours à l’histoire de la déclamation du français, domaine dans lequel il est aujourd’hui un spécialiste reconnu. Il a notamment développé des outils d’analyse des textes et des musiques qui permettent, à défaut d’enregistrements d’époque, d’explorer les sonorités et les rythmes de la langue française des siècles passés. Ses travaux sont pour la plupart repris sur le site : http://virga.org.
En tant que récitant, il est coutumier des spectacles poético-musicaux : "D’oiseaux, d’amour, de mort", http://parnasse.ch, avec la violiste et lironiste Marie-Françoise Bloch ; "Heureux qui comme Ulysse", à Genève avec les violistes Lisette Aubert, Cecilia Knudtsen et Amandine Lesne ; récital Ronsard avec le claveciniste Adrien Pièce (Tours, colloque-festival "RonsArt").
Sur scène, il a exhumé le Monologue du Bain de Coquillard (Bibliothèque nationale de France, L’Avant-scène théâtre); aux côtés de Pierre-Alain Clerc, de Mickaël Bouffard et de Bénédicte Louvat, il a contribué à une version historiquement informée de L’École des femmes de Molière, http://alexandrin.org.
Un spectacle musical autour de la Prose du Transsibérien de Blaise Cendrars est en préparation.
Saluée par le critique Ivan Alexandre comme "l'une de nos rares, de nos dernières diseuses", FRANÇOISE MASSET interprète sur scène, en concert et au disque, un répertoire diversifié, du baroque au contemporain, qui témoigne de sa curiosité et de son goût pour les rencontres musicales. Elle privilégie le récital (avec piano, orgue, harpe, guitare, luth) et la musique de chambre. Elle se passionne pour la recherche et l’interprétation d’œuvres méconnues.
Orphée d'Or 2010 de la meilleure interprète de mélodies pour l’album Les Compositeurs de Marceline Desbordes-Valmore, elle a réalisé ses derniers enregistrements avec l’ensemble La Gioannina (Orazio Michi dell’Arpa : E che vuoi più ? et O Carta amorosa ! Lettres en musique), la pianiste Anne Le Bozec (Verdun, feuillets de guerre et Pour en finir avec la guerre) et l’organiste Pascale Rouet (Christophe Marchand : Kaléidoscope – Dialogue entre la voix et l’orgue).
Spécialiste de la compositrice Claude Arrieu, elle enregistre ses mélodies avec le pianiste Vincent Leterme en 2024 et prépare la publication d’un travail biographique et musicologique.
DANIEL CHAPPUIS accomplit ses études musicales à Genève, Grenoble et Lausanne, où il a pour maîtres notamment Pierre Perdigon et Jean-François Vaucher pour l’orgue, Nicole Hostettler et Anne Gallet pour la basse continue et le clavecin. Il bénéficie en outre des conseils de Freddy Eichelberger pour l’improvisation.
Organiste titulaire à Vevey, il a la chance de jouer deux instruments différents et complémentaires : l’orgue Kuhn 1953 de St-Martin et l’orgue historique Goll 1898 de Ste-Claire.
Passionné par un large répertoire pratiqué en solo, sa curiosité le pousse à sortir des sentiers battus pour explorer de nouveaux horizons avec différents partenaires instrumentistes, chanteurs et comédiens.
Il enseigne l’orgue à Evian (Amis des Grandes Orgues de Notre-Dame de l’Assomption, AGONDA).
https://concerts-st-martin-vevey.ch
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